谁知道泰格尔诗集的

1. 谁知道泰格尔诗集的

没读过？？？？？？？
去新华书店买本看看，网上也有的下的啊。

2. 泰戈尔诗歌精选

生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。——泰戈尔 《生如夏花》
眼睛为她下着雨，心却为她打着伞，这就是爱情。——泰戈尔 《吉檀迦利》
世界以痛吻我，要我报之以歌。——泰戈尔 《飞鸟集》
只有经历过地狱般的磨砺，才能练就创造天堂的力量； 只有流过血的手指，才能弹出世间的绝响。——泰戈尔 《飞鸟集》
当你为错过太阳而哭泣的时候，你也要再错过群星了。——泰戈尔 《飞鸟集》
我们把世界看错，反说它欺骗了我们。——泰戈尔 《飞鸟集》
我的心是旷野的鸟，在你的眼睛里找到了它的天空。——泰戈尔 《园丁集》
不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。纵使伤心，也不要愁眉不展，因为你不知道谁会爱上你的笑容。对于世界而言，你是一个人，而对于某个人，你是他的整个世界。——泰戈尔 《飞鸟集》
信念是鸟，它在黎明仍然黑暗之际，感觉到了光明，唱出了歌。——泰戈尔 《飞鸟集》
泰戈尔说，沉默是一种美德。但我觉得在喜欢的人面前便是懦弱。泰戈尔还说过：尽管走下去，不必逗留着，去采鲜花来保存，因为在这一路上，花自然会继续开放。——泰戈尔 《青春派》

拓展资料：
拉宾德拉纳特·泰戈尔，印度诗人、文学家、社会活动家、哲学家和印度民族主义者。 1861年5月7日，拉宾德拉纳特·泰戈尔出生于印度加尔各答一个富有的贵族家庭，13岁即能创作长诗和颂歌体诗集。1878年赴英国留学，1880年回国专门从事文学活动。1913年，他以《吉檀迦利》成为第一位获得诺贝尔文学奖的亚洲人。代表作有《吉檀迦利》、《飞鸟集》、《眼中沙》、《四个人》、《家庭与世界》、《园丁集》、《新月集》、《最后的诗篇》、《戈拉》、《文明的危机》等。

3. 急求泰戈尔——《你一定要走吗？》赏析！

诗风到像是泰翁的，只不过气韵略显不足；但拟题就一定不是泰翁的风格了，倒可能是仿诗——泰翁中早年的散文诗不拟题（《新月集》除外）晚年的散文诗更侧重于散文性与思哲，且鄙人在泰翁晚年的诗集里并未找到这首诗。

敢问出处？
单就诗歌自身而言，
本诗的背景明确：（夏）夜，旅人要走了，”我们“徒劳地希望能留之。
本诗的情感明确：在”留“和”去“的矛盾中，展现”我们“的缠绵、柔和的情思。
本诗的表现方式也很明确：”我们”对于“旅人”离去的咏叹——“旅人”是一个抒情的对象。
本诗的旨意，通过旅人别离的场景，唤起读者无法挽留某物的共鸣，因此，旅人可以理解为多个意思，譬如：爱人、亲友、旧事、旧时，等等。情种们当然希望理解为第一种，倘若如此，本诗就略显庸俗，况且生别离的情感，用一个远于自己的意象表现，气韵无出；个人较为侧重后两点，将这种引申的意义代入，是很清楚的，意会，意会……无论如何理解，重在引发读者自身与诗的共鸣，在这一点上，愚以为任何言语都是苍白的，极力强调言语表示，只会因小失大。

4. 泰戈尔 诗选赏析

1.纸船   
泰戈尔   
我每天把纸船一个个放在急流的溪中。   
我用大黑字写我的名字和我住的村名在纸船上。   
我希望住在异地的人会得到这纸船，知道我是谁。   
我把园中长的秀利花载在我的小船上，   
希望这些黎明开的花能在夜里被平平安安地带到岸上。   
我投我的纸船到水里，仰望天空，   
看见小朵的云正在张着满鼓着风的白帆。   
我不知道天上有我的什么游伴把这些船放下来同我的船比赛！   
夜来了，我的脸埋在手臂里，   
梦见我的船在子夜的星光下缓缓地浮泛前去。   
睡仙坐在船里，带着满载着梦的篮子。


赏析：睡仙的篮子带着甜美的梦,在如同摇篮的船里摇曳. "船"和"篮子"都是美好的象征.睡仙坐在船里，带着满载梦的篮子。 梦中有梦，在孩子的眼里，睡仙的篮子是可以装载无数的美梦的。诗人以纸船为题，托物言情，赋予纸船特别的含义。纸船象征漂泊无依的孤独，象征思念母亲思念祖国的一颗心，象征诗人纯洁、美好的心愿。期望能像纸船一样找到一个最终的家。

   
  2.金色花
  
  假如我变成了一朵金色花，为了好玩， 
  长在树的高枝上，笑嘻嘻地在空中摇摆， 
  又在新叶上跳舞，妈妈，你会认识我么？ 
  你要是叫道：“孩子，你在哪里呀？” 
  我暗暗地在那里匿笑，却一声儿不响。 
  我要悄悄地开放花瓣儿，看着你工作。 
  当你沐浴后，湿发披在两肩，穿过金色花的林阴， 
  走到做祷告的小庭院时，你会嗅到这花香， 
  却不知道这香气是从我身上来的。 
  当你吃过午饭，坐在窗前读《罗摩衍那》。
  那棵树的阴影落在你的头发与膝上时， 
  我便要将我小小的影子投在你的书页上， 
  正投在你所读的地方。 
  但是你会猜得出这就是你孩子的小小影子吗？ 
  当你黄昏时拿了灯到牛棚里去， 
  我便要突然地再落到地上来， 
  又成了你的孩子，求你讲故事给我听。 
  “你到哪里去了，你这坏孩子？” 
  “我不告诉你，妈妈。” 
  这就是你同我那时所要说的话了。
赏析：《金色花》无疑又是一首充满大胆新奇想象之作，诗人借用“金色花”这一拟物，把童稚之心表现得如幻如真。 
通常人们写到孩子的童真和顽皮时，大概只能想到写他怎样的可爱，如何的淘气，怎样的在妈妈面前撒娇作痴，或故意做违拗之语，以引起妈妈更多的注意和关爱。 
而泰戈尔的想象却常常在人们的意料之外，他选取了“金色花”这一喻象来处理这一普通题材。伟大的作家大多都具备这种才能，善于在人们司空见惯的事物中挖掘出与众不同的奇妙之处。 
小孩子要跟妈妈来一次调皮。他不采用别的方式，而单单要变作树枝上的一朵金色花，笑嘻嘻地跳着，摇摆着，俯视着他妈妈的一切工作，又让他妈妈找不见他。 
变成金色花的孩子是一刻也不肯得闲的，千方百计地给他的妈妈捣着乱、逗着趣。他要让妈妈闻见花香，却不知这香气是从她孩子身上散发出来的；他要将自己金色花的影子正投到妈妈所读的书页上，欢舞跳跃着伴着妈妈的视点游移，却又不让妈妈猜出这便是她自己孩子的影子。黄昏的时候，玩够了闹够了的孩子这才从树上下来，落到妈妈的面前，缠着要讲故事听。而当妈妈责怪他跑到哪里去了时，孩子却神秘而又自豪地答了一句：“我不告诉你，妈妈。” 他是在极力将调皮成功的喜悦掩饰着哩！没有什么比孩子的世界更可爱了。没有什么人对童心的体察比泰戈尔更洞幽烛微的了。这便是一个伟大诗人的高明之处。



  3.对岸

  我渴望到河的对岸去。   在那边，好些船只一行儿系在竹竿上；人们在早晨乘船渡过那边去，肩上扛着犁头，去耕耘他们的远处的田；在那边，牧人使他们鸣叫着的牛游泳到河旁的牧场去；黄昏的时候，他们都回家了，只留下豺狼在这满长着野草的岛上哀叫。   妈妈，如果你不在意，我长大的时候，要做这渡船的船夫。   据说有好些古怪的池塘藏在这个高岸之后。   雨过去了，一群一群的野鹜飞到那里去。茂盛的芦苇在岸边四周生长，水鸟在那里生蛋；竹鸡带着跳舞的尾巴，将它们细小的足印印在洁净的软泥上；黄昏的时候，长草顶着白花，邀月光在长草的波浪上浮游。   妈妈，如果你不在意，我长大的时候，要做这渡船的船夫。   我要自此岸至彼岸，渡过来，渡过去，所有村中正在那儿沐浴的男孩女孩，都要诧异地望着我。   太阳升到中天，早晨变为正午了，我将跑到您那里去，说道：“妈妈，我饿了！”一天完了，影子俯伏在树底下，我便要在黄昏中回家来。   我将永不像爸爸那样，离开你到城里去做事。   妈妈，如果你不在意，我长大的时候，要做这渡船的船夫。


赏析：写儿童心理，写一种渴望与向往。   
我”想象中的“对岸”，是恬美神奇的乐土。人们在那里耕耘、放牧，各种飞禽走兽在那里自由自在地栖息生长，连长草在月光下也呈现出异彩。在这令人神往的景象的描绘之中，寄寓着对大自然的热爱和对故土的眷恋之情。   
从《对岸》的语句中，也可以深切地感受到泰戈尔对自然的挚爱和平民化的思想。如：“我渴望到河的对岸去”，“我长大的时候，要做这渡船的船夫”等等。至于母爱的主题，也是显而易见的。




   4.职业

早晨，钟敲十下的时候，我沿着我们的小巷到学校去。   
每天我都遇见那个小贩，他叫道：“镯子呀，亮晶晶的镯子!”   
他没有什么事情急着要做，他没有哪条街道一定要走，他没有什么地方一定要去，他没有什么规定的时间一定要回家。   
我愿意我是一个小贩，在街上过日子，叫着：“镯子呀，亮晶晶的镯子!”   
下午四点钟，我从学校里回家。   
从一家门口，我看见一个园丁在那里掘地。   
他用他的锄子，要怎么掘，便怎么掘，他被尘土污了衣裳。如果他被太阳晒黑了或是身上被打湿了，都没有人骂他。   
我愿意我是一个园丁，在花园里掘地，谁也不来阻止我。   
天色刚黑，妈妈就送我上床。   
从开着的窗口，我看见更夫走来走去。   
小巷又黑又冷清，路灯立在那里，像一个头上生着一只红眼睛的巨人。   
更夫摇着他的提灯，跟他身边的影子一起走着，他一生一次都没有上床去过。   
我愿意我是一个更夫，整夜在街上走，提了灯去追逐影子。



赏析：职业就是几十年如一日，循规蹈矩地做的事情 
学生厌倦了每天两点一线，按时上下学，按时睡觉的生活，所以向往其他任何一种职业，其实那些你羡慕的人也许也羡慕你的生活。其实很多事情，都是要经历了，才能明白其中的艰难之处 
你看到的，永远是别人衣着光鲜的时候。





5《榕树》

喂，你站在池边的蓬头的榕树，你可曾忘记了那小小的孩子，就象那在你的枝上筑巢又离开了你的鸟儿似的孩子？   
你不记得他怎样坐在窗内，诧异地望着你深入地下的纠缠的树根么？   
妇人们常到池边，汲了满罐的水去，你的大黑影便在水面上摇动，好象睡着的人挣扎着要醒来似的。   
日光在微波上跳舞，好象不停不息的小梭在织着金色的花毡。   
两只鸭子挨着芦苇，在芦苇影子上游来游去，孩子静静地坐在那里想着。   
他想做风，吹过你的萧萧的枝杈；想做你的影子，在水面上，随了日光而俱长；想到一只鸟儿，栖息在你的最高枝上；还想做那两只鸭，在芦苇与阴影中间游来游去。


赏析：在这首诗中，榕树成了那孩子的朋友。诗人运用第二人称，生动描写那孩子对一棵高大的榕树的沉思和幻想。
“站在池边的蓬头的榕树”，“池边”是写榕树生长的位置，为下文进一步对话伏笔。“蓬头”是状榕树的形态。榕树，常绿乔木，树干分枝多，有气根，树冠大。它生长在热带地方，在印度是一种常见乔木。在文学作品中，榕树往往是故乡的象征。所以，诗人把榕树想像成孩子的朋友，便于抒发思乡怀母的感情。“就像那在你的枝上的鸟儿似的孩子”，诗人在这里把那孩子比作小鸟，以引起“榕树”的回忆。
“地下的纠缠的树根”本是看不见的，但从儿童的眼光来看，它是看得见的。“树根”在这里语带双关，含有“寻根不忘本”的意思。
接着描写了三个日常生活画面：妇人汲水，日光跳舞，鸭子游涞游去。这些生活画面都能勾起“榕树”对孩子的回忆。



6.世界上最遥远的距离


世界上最遥远的距离 
不是生与死 
而是我就站在你面前
你却不知道我爱你 
世界上最遥远的距离 
不是我就站在你面前 
你却不知道我爱你 
而是爱到痴迷 
却不能说我爱你 
世界上最遥远的距离 
不是我不能说我爱你 
而是想你痛彻心脾 
却只能深埋心底 
世界上最遥远的距离
不是我不能说我想你
而是彼此相爱
却不能够在一起 
世界上最遥远的距离 
不是彼此相爱 
却不能够在一起 
而是明知道真爱无敌 
却装作毫不在意 
所以世界上最遥远的距离 
不是树与树的距离 
而是同根生长的树枝 
却无法在风中相依 
世界上最遥远的距离 
不是树枝无法相依 
而是相互了望的星星 
却没有交汇的轨迹
世界上最遥远的距离 
不是星星没有交汇的轨迹 
而是纵然轨迹交汇
却在转瞬间无处寻觅 
世界上最遥远的距离 
不是瞬间便无处寻觅 
而是尚未相遇 
便注定无法相聚 
世界上最遥远的距离 
是飞鸟与鱼的距离 
一个翱翔天际 
一个却深潜海底


赏析：这首诗又叫《飞鸟与鱼》
   飞鸟与鱼的故事
   有一条鱼生活在一片海域里，它每天就是不停的游来游去。一天，有一只迷途的鸟儿飞过这片海域的上空，它很疲倦，低下头寻找海中的一片陆地，水里的鱼觉得水面的光线变得有些昏暗，就抬头望向天空，这样，鱼和鸟的视线交织到了一起。孤独的鱼和迷途的飞鸟深深地彼此吸引着对方。 
  飞鸟给鱼讲辽阔的天空，讲广袤的大地，……鱼给飞鸟讲深邃的海洋，……它们为彼此打开了一扇未知的却又丰富多彩的窗； 
  它们还有好多共同的话题：每个早晨的朝霞，每个傍晚的落日，每个夜晚的星空，每分钟空气里的味道，树木的，土地的，海水的，春天的，夏天的，秋天的，冬天的，……它们彼此深深爱慕着对方，这样就过了好久，它们以为此生就这样斯守，飞鸟可以忘却飞翔的天空，鱼可以忘却深潜过的海底。 
  谁说鱼和飞鸟就不能在一起？ 
  一天，飞鸟看见别的鸟飞过，它想起了天空，它问鱼是否愿意和它一起感受风从身边掠过的自由，鱼看看自己的鳍没有说话；又是一天，鱼为了躲避暴风雨，深深潜入水中，在太阳重现的时候，它兴奋的问飞鸟是否能看到水中珊瑚的灿烂，飞鸟只能看着波光粼粼的水面苦笑。 
  它们知道了飞鸟与鱼是不可以在一起的，虽然彼此相爱，但是鱼终归是水里的鱼，飞鸟终于飞离了那片海域，永远的再也没有回来，它并不知道，鱼亦再没有游回这片海域，它们都在小心翼翼地躲避那段往事，那段飞鸟与鱼的故事。


我用了一个小时的时间找到了这些，希望对你有用。看来你真的很喜欢泰戈尔的诗！加油！
我一共帮你找了6首。前几首都是课本上的，绝对的好！最后一首诗很著名的，也是大家耳熟能详的。相信你也知道。也相信我的努力不会白费。

5. 孤独的旅人 泰戈尔 英文版

　　诗歌选自泰戈尔的作品《吉檀迦利》，泰戈尔中期诗歌创

　　诗歌选自泰戈尔的作品《吉檀迦利》，《吉檀迦利》是“亚洲第一诗人”泰戈尔中期诗歌创作的高峰，也是最能代表他思想观念和艺术风格的作品。这部宗教抒情诗集，是一份“奉献给神的祭品”。(不少人以为“吉檀迦利”是奉献之意，其实是献诗之意．作者的另外一部诗集《奈维德雅》才具奉献之意．）风格清新自然，带着泥土的芬芳。泰戈尔向神敬献的歌是“生命之歌”，他以轻快、欢畅的笔调歌唱生命的枯荣、现实生活的欢乐和悲哀，表达了作者对祖国前途的关怀。
　　Solitary Wayfarer   孤独的旅人
Rabindranath Tagore  [印]泰戈尔
　　In the deep shadows of the rainy july ,with secret steps,
在七月淫雨的忧郁中，你迈着神秘的步子
　　Thou walkest,silent as night ,eluding all watchers.
如夜一般的沉寂，躲过了一切守望者
　　Today the morning has closed its eyes ,
现在 黎明已经合眼
　　Heedless of the insistent calls of the loud east wind ,
不理会狂啸东风的不懈呼唤
　　And a thick veil has been drawn over the ever-wakeful blue sky.
一张厚重的纱幕遮住了永远清醒的碧空
　　The woodlands have hushed their songs,
林地里 歌声止住
　　And doors are all shut at every house .
家家户户闭上了门
　　thou art the solitary wayfarer in this deserted street.
凄清的大街上，你这孤独的旅人
　　Oh my only friend,my best beloved,
噢 我唯一的朋友 我的最爱
　　The gates are open in my house -do not pass by like a dream.
我的家门敞开着——请不要如梦幻般从我面前溜走
　　

6. 有什么推荐的现代诗歌

1、《沪杭车中》
——徐志摩
匆匆匆！催催催！
一卷烟，一片山，
几点云影，一道水，
一条桥，一支橹声，
一林松，一丛竹，
红叶纷纷：
艳色的田野，艳色的秋景，
梦境似的分明，
模糊，消隐——
催催催！
是车轮还是光阴？
催老了秋容，
催老了人生！
2、《初恋》
——日·岛崎藤村
记得苹果树下初次相会
你乌黑的云发刚刚束起
一把雕梳斜插在头上
衬着脸庞如花似玉
你温情地伸出白皙的纤手
把苹果塞进我的怀中
那微泛红晕的秋之硕果
恰如我俩萌生的恋情
但我无意地吐出叹息
轻轻飘落在你的双鬓
欢乐的恋爱之杯
斟满你的蜜意柔情
在那片苹果树林里
有一条自然而成的小路
羞赧地向我问起
是谁最早把它踏出
3、《只要彼此爱过一次》
——汪国真
如果不曾相逢
也许
心绪永远不会沉重
如果真的失之交臂
恐怕一生也不得轻松
一个眼神
便足以让心海
掠过飓风
在贫瘠的土地上
更深地懂得风景
一次远行
便足以憔悴了一颗
羸弱的心
每望一眼秋水微澜
便恨不得
泪水盈盈
死怎能不
从容不迫
爱又怎能
无动于衷
只要彼此爱过一次
就是无憾的人生
4、《你一定要走吗？》
泰戈尔
旅人，
你一定要走吗？
夜是静谧的，
黑暗昏睡在树林上。
露台上灯火辉煌，
繁花朵朵鲜丽，
年轻的眼睛也还是清醒的。
旅人，你一定要走吗？
我们不曾以恳求的手臂束缚你的双足，
你的门是开着的，
你的马上了鞍子站在门口。
如果我们设法挡住你的去路，
那也不过是用我们的歌声罢了，
如果我们曾设法挡住你，
那也不过是用我们的眼睛罢了。
旅人，
要留住你我们是无能为力的，
我们只有眼泪。
是什么不灭的火在你眼睛里灼灼发亮？
是什么不安的狂热在你的血液里奔腾？
黑暗中有什么呼唤在催促你？
你在天空的繁星间看到了什么可怕的魔法，
是黑夜带着封缄的密讯，
进入了你沉默而古怪的心？
疲倦的心呵，
如果你不爱欢乐的聚会，
如果你一定要安静，
我们就灭掉我们的灯，
也不再弹奏我们的竖琴。
我们就静静地坐在黑夜中的叶声萧萧里，
而疲倦的月亮
就会把苍白的光华洒在你的窗子上。
旅人啊，
是什么不眠的精灵从子夜的心里触动了你？
5、《茶的情诗》
美·张错
如果我是开水
你是茶叶
那么你的香郁
必须依赖我的无味
让你的干枯，柔柔的
在我里面展开、舒散
让我的浸润舒展你的容颜
我必须热，甚至沸腾
彼此才能相溶
我们必须隐藏
在水里相觑相缠
一盏茶工夫
我俩才决定成一种颜色
无论你怎样浮沉把持不定
你终将缓缓地（噢，轻轻的）
落下，攒聚在我最深处
那时候，你最苦的一滴泪
将是我最甘美的一口茶
6、《假如我今生无缘遇到你》
泰戈尔
假如我今生无缘遇到你，
就让我永远感到恨不相逢——
让我念念不忘，
让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。
当我的日子在世界的闹市中度过，
我的双手捧着每日的赢利的时候，
让我永远觉得我是一无所获——
让我念念不忘，
让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。
当我坐在路边，疲乏喘息，
当我在尘土中铺设卧具，
让我永远记着前面还有悠悠的长路——
让我念念不忘，
让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。
当我的屋子装饰好了，箫笛吹起，
欢笑声喧的时候，
让我永远觉得我还没有请你光临——
让我念念不忘，
让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。
7、《系一根心弦》
泰戈尔
你七弦琴流泻的乐声
跌宕，变幻。
琴弦向我悄悄地系上
一根心弦。
从此我的心一年四季
与你弹奏的乐曲一起
铮铮作响，
我的魂与你的旋律一起
袅袅荡漾。
你的眸子里闪耀着我的
希望之灯，
你的花香中交融着
我的憧憬。
从此白天黑夜，
在你绝世的娇颜之间
我的心放光，开花，
怡然轻晃，
我魂灵的影子隐现在
你的脸上。
8、《我的恋人》
戴望舒
我将对你说我的恋人，
我的恋人是一个羞涩的人，
她是羞涩的，有着桃色的脸，
桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。
她有黑色的大眼睛，
那不敢凝看我的黑色的大眼睛----
不是不敢，那是因为她是羞涩的，
而当我依在她胸头的时候，
你可以说她的眼睛是变换了颜色，
天青的颜色，她的心的颜色。
她有纤纤的手，
它会在我烦忧的时候安抚我，
她有清朗而爱娇的声音，
那是只向我说着温柔的，
温柔到销熔了我的心的话的。
她是一个静娴的少女，
她知道如何爱一个爱她的人，
但是我永远不能对你说她的名字，
因为她是一个羞涩的恋人。
9、《好吧，我们不再一起漫游》
拜伦
好吧，我们不再一起漫游，
消磨这幽深的夜晚，
尽管这颗心仍旧迷恋，
尽管月光还那么灿烂。
因为利剑能够磨破剑鞘，
灵魂也把胸膛磨得够受，
这颗心呵，它得停下来呼吸，
爱情也得有歇息的时候。
虽然夜晚为爱情而降临，
很快的，很快又是白昼，
但是在这月光的世界，
我们已不再一起漫游。
1817.2.18
查良铮译
10、《当你从我的窗下走过》
舒婷
当你从我的窗下走过，
祝福我吧，
因为灯还亮着。
灯亮着——
在晦重的夜色里，
它像一点漂流的渔火。
你可以设想我的小屋，
像被狂风推送的一叶小舟。
但我并没有沉沦，
因为灯还亮着。
灯亮着——
当窗帘上映出了影子，
说明我已是龙钟的老头，
没有奔放的手势，背比从前还要驼。
但衰老的不是我的心，
因为灯还亮着。
灯亮着——
它用这样火热的恋情，
回答四面八方的问候；
灯亮着——
它以这样轩昂的傲气，
睥睨明里暗里的压迫。
呵，灯何时有鲜明的性格？
自从你开始理解我的时候。
因为灯还亮着，
祝福我吧，
当你从我的窗下走过……
11、《对镜》
哈代
当我照我的镜，
见我形容憔悴，
我说
但愿上天让我的心
也象这样凋萎
那时
人心对我变冷
我再也不忧戚
我将能
孤独而平静
等待永久的安息
可叹
时间偷走一半
却让一半留存
被时间摇撼的
黄昏之躯中
搏动着
正午的心
12、《佛外缘》
郑愁予
她走进来说：
我停留只能亥时到子时
你来赠我一百零八颗舍利子
说是前生火花的相思骨
又用菩提树年轮的心线
串成时间绵替的念珠
莫是今生邀我共同坐化
在一险峰清寂的洞府
一阴一阳两尊肉身
默数着念珠对坐千古
而我的心魔日归夜遁你如何知道
当我拈花是那心魔在微笑
每朝手写一百零八个痴字
恐怕情孽如九牛而修持如一毛
而你来只要停留一个时辰
那舍利子已化入我脏腑心魂
菩提树同我的性命合一
我看不见我也看不见你只觉得
唇上印了一记凉如清露的吻
13、《等你轻声唤我》
洛夫
众荷喧哗
而你是挨我最近
最静，
最最温婉的一朵
要看，
就看荷去吧
我就喜欢看你撑着一把碧油伞
从水中升起
我向池心
轻轻扔过去一拉石子
你的脸
便哗然红了起来
惊起的
一只水鸟
如火焰般掠过对岸的柳枝
再靠近一些
只要再靠我近一点
便可听到
水珠在你掌心滴溜溜地转
你是喧哗的荷池中
一朵最最安静的
夕阳
蝉鸣依旧
依旧如你独立众荷中时的寂寂
我走了，走了一半又停住
等你
等你轻声唤我
14、《咏一朵枯萎的紫罗兰》
雪莱
（一）
这一朵花失去了香味，
它象你的吻，曾对我呼吸；
那鲜艳的颜色也已消褪，
不再闪耀着你，唯一的你！
（二）
一个枯萎而僵死的形体，
茫然留在我凄凉的前胸，
它以冰冷而沉默的安息
折磨着这仍旧火热的心。
（三）
我哭了，眼泪不使它复生！
我叹息，没有香气扑向我！
唉，这沉默而无怨的宿命
虽是它的，可对我最适合。
15、《这也是一切》
舒婷
不是一切大树
都被暴风折断；
不是一切种子，
都找不到生根的土壤；
不是一切真情，
都流失在人心的沙漠里，
不是一切梦想，
都甘愿被折掉翅膀。
不，不是一切，
都像你说的那样！
不是一切火焰，
都只燃烧自己
而不把别人照亮；
不是一切星星，
都仅指示黑夜
而不报告曙光；
不是一切歌声，
都略过耳旁
而不留在心上。
不，不是一切
都像你说的那样！
不是一切呼吁都没有回响；
不是一切损失都无法补偿；
不是一切深渊都是灭亡；
不是一切灭亡都覆盖在弱者头上；
不是一切心灵
都可以踩在脚下，烂在泥里；
不是一切后果
都是眼泪血印，而不展现欢容。
一切的现在都孕育着未来，
未来的一切都生长于它的昨天。
希望，而且为他斗争，
请把这一切放在你的肩上。
16、《难道爱神是……》
食指
难道爱神是焦渴的唇
只顾痛饮殷红的血、晶莹的泪
而忘却了在血泪里
还有两颗跳动的心
难道爱神是纤细的手
只醉心于拨弄心弦的琴
却忘却了在颤抖中
还有两颗痛苦的心
难道爱神是无影无踪的风
只顾追逐天堂上轻浮的云
而忘却了地狱里
还有两颗沉重的心
难道爱神是心舟的浆
无意间摇碎了月儿在湖心的印
而忘却了在波动中
还有两颗破碎的心。

7. 《木兰诗》选自哪本诗集？

木兰诗选自宋代郭茂倩编的《乐府诗集》，是南北朝时的一首北朝民歌，与《孔雀东南飞》合称“乐府双璧”。
　《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。又名《木兰辞》，选自宋代郭茂倩编的《乐府诗集》，在中国文学史上与《孔雀东南飞》合称为“乐府双璧”。《木兰诗》讲述了一个叫木兰的女孩，女扮男装，替父从军，在战场上建立功勋，回朝后不愿作官，只求回家团聚的故事。热情赞扬了这位女子保家卫国的热情、勇敢善良的品质和英勇无畏的精神。
木兰诗

　　唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。
　　问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。
　　东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
　　万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
　　归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。
　　爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜贴花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。
　　雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？

8. 孤独的旅人泰戈尔赏析

　　
　　诗歌选自泰戈尔的作品《吉檀迦利》，《吉檀迦利》是“亚洲第一诗人”泰戈尔中期诗歌创作的高峰，也是最能代表他思想观念和艺术风格的作品。这部宗教抒情诗集，是一份“奉献给神的祭品”。(不少人以为“吉檀迦利”是奉献之意，其实是献诗之意．作者的另外一部诗集《奈维德雅》才具奉献之意．）风格清新自然，带着泥土的芬芳。泰戈尔向神敬献的歌是“生命之歌”，他以轻快、欢畅的笔调歌唱生命的枯荣、现实生活的欢乐和悲哀，表达了作者对祖国前途的关怀。


　　《孤独的旅人》

　　In the deep shadows of the rainy july ,with secret steps,

　　Thou walkest,silent as night ,eluding all watchers.

　　Today the morning has closed its eyes ,

　　Heedless of the insistent calls of the loud east wind ,

　　And a thick veil has been drawn over the ever-wakeful blue sky.

　　The woodlands have hushed their songs,

　　And doors are all shut at every house .

　　thou art the solitary wayfarer in this deserted street.

　　Oh my only friend,my best beloved,

　　The gates are open in my house -do not pass by like a dream.

　　在七月淫雨的忧郁中，你迈着神秘的步子

　　如夜一般的沉寂，躲过了一切守望者

　　现在，黎明已经合眼

　　不理会狂啸东风的不懈呼唤

　　一张厚重的纱幕遮住了永远清醒的碧空

　　林地里，歌声止住

　　家家户户闭上了门

　　凄清的大街上，你这孤独的旅人

　　噢，我唯一的朋友，我的最爱

　　我的家门敞开着——请不要如梦幻般从我面前溜走