梁羽生 温瑞安 古龙 金庸的代表作

1. 梁羽生 温瑞安 古龙 金庸的代表作

金庸古龙的就不说了，代表作基本都拍四五遍了。
梁羽生的作品推荐《萍踪侠影》这是他的代表作，平生作品最出名的，很好；其余《冰川天女传》《云海玉弓缘》非常好，但是这个属于天山系列，要想看全就往前从《白发魔女传》《七剑下天山》《江湖三女侠》开始吧，这几部也很好。
另外《大唐游侠传》《女帝奇英传》是唐朝的，《瀚海雄风》《武林天骄》《风云雷电》一系列是宋朝的，可以看看。
温瑞安的作品推荐先看《神州奇侠》系列，这是他年轻时候的作品，全篇奔放而有豪气，连作者都自称是自己无法逾越的高峰，其中所创造的大侠是萧秋水是他所有作品中的最高点。《神州奇侠》前后作品有《大侠传奇》《血河车》。
《四大名捕》系列我觉得属于中流砥柱的作品，这一系列书中给我们读者勾画出一群正义和英勇的捕快和侠客形象，它确立了一个邪不胜正的江湖和正道长存的武侠基调，让我们无论看温什么作品，无论多么黑暗，只要知道世间有四大名捕，相信有四大名捕，罪恶就永不能遮天。推荐看的顺序《血手》《凶手》《毒手》系列《会京师》，这些是名捕的出场，都很短，之后是《碎梦刀》《谈亭会》《大阵仗》《开谢花》这是承前启后的，也都不长，然后再《骷髅画》《逆水寒》，特别是后者，是四大名捕和温瑞安数一数二的作品，再往后就随意了。
如果你看得够多了，可以考虑看温瑞安的群侠汇集系列《说英雄
谁是英雄》，这部书分为多册，在京城陆续集合了温多部作品中的人物，堪称群侠舞京华，精彩尽极致，可惜最后没写完，后几本有点走火入魔了，亮点暗点并存。
另外还有《白衣方振眉》《布衣神相》《七大寇》系列可以看看，《刀丛里的诗》曾经上过专业文学杂志，广受赞誉。

2. 金庸，梁羽生，古龙都有“侠句”。那末温瑞安的又是什么？

侠之小者，为友为邻 

“但是我觉得金庸的大侠太过完美、并不真实，而我写的却是“侠之小者”为友为邻。侠之小者范围就非常广泛了，比如说你在公众场合为了不影响到别人，忍住咳嗽，这也是我理解的一种“侠”。生活中的侠很多，我觉得他们值得推崇，值得去书写。谁说武侠一定是童话？现在已是有情无义的末世，让人去为不相识的同胞拼命，其实困难；能为邻人友伴出头，已属豪杰” -- 温瑞安

3. 金庸.古龙.温瑞安.小说中.谁的武功最高？

肯定是温瑞安的小说武功层次更高，比如在神州奇侠中，一个不算绝顶的高手，打出的隔山打牛神功，能相隔几十仗击杀对方，如此人物，比扫地僧都不差多少了吧？比如血河车中，一个一流高手为了埋伏人，提前打出拳劲，居然能虚空留劲好几天……妥妥的秒杀丁鹏，比如关七的先天破体无形剑气……无影无形，锐不可当……比六脉神剑牛逼多了，你才六脉，人家直接无数脉，你有形，就连慕容复这种二把刀都能闪避，人家无影无形，更难躲闪，你威力小，距离不过三丈，就连慕容复的青钢剑都能抵挡，虽然你也打断了，但人家也挡下了……人家威力是你好几倍。就连金庸小说中表现最出色的石破天，也不过一跃十几丈…好吧，十几丈也挺牛逼了，起码一个纵身三五十米，但是与关七打斗时，直接接近飞天，与卫悲回空中交手好几里……差距不是一点点啊……这些人，肯定是没有燕狂徒牛逼的，就是把卫悲回，关七绑一起，也难说必胜全盛时期的燕狂徒。
不过温瑞安没金庸出名，所以不为人知罢了。嘻嘻(*∩_∩*)，这也说明，高手都是隐藏着的。

4. 古龙，金庸，梁羽生，温瑞安这几个武侠小说泰斗有什么

1、金庸小说文风浩瀚澎湃，历史和传奇混杂，让人分不清他讲的是历史还是传奇 （大气磅礴）

2、梁羽生小说讲究的是琴棋书画，名士气味甚浓，他的作品古板正统，武打一招一式皆写出他的武侠中历史味最重， 像萍踪侠影录 女帝奇英传 云海玉弓缘 七剑下天山 白发魔女传等等之中皆可窥视 他将就宁可无武，不可无侠 他为武侠真正的一代宗师 （琴棋书画）

3、古龙的文风剑走偏锋，开拓了新一片天地，他最先勘悟 无招胜有招 比如小李飞刀 他的小说离不开七者 浪子 朋友 酒 剑 美女 阴谋 背叛 这些构成了他的小说，他的小说首先将西方侦探与东方武侠结合起来，成就最高的是 楚留香传奇 （奇诡艳丽）

5. 古龙.温瑞安名气为什么比金庸差?

通常来说，就这个问题进行分析的多是古龙的拥护者，因为在大部分人看来，古龙比金庸要差一些，古龙的拥护者觉得不服气，才要分析讨论一番。 

要讨论这个问题，首先要弄清楚四件事情，即使这四件事情和古金的比较并没有直接的关系。这里之所以说古金而不说通用的金古，是为了公平起见，因为按照拼音顺序、笔划顺序“古”都在“金”的前面。 

第一件事情是，在古龙最鼎盛的时期，七十年代初期，金庸封笔，古龙以“接班人”的身份出任金庸之后的《明报》武侠撰稿人，此时，他心中对金庸是很崇拜的，并没有以为自己在武侠作品上达到了金庸的地步。 

那是1972年，金庸的最后一部作品《鹿鼎记》在《明报》的连载即将结束，就写信给古龙，希望他能给《明报》写武侠小说连载，使之不至于出现空白。根据古龙的朋友于东楼对武侠作品评论家陈墨所说，古龙接信时他正好在场。那时古龙名头正盛，来函很多，也细看不过来，他漫不经心地让于东楼将信拆开，看看到底是哪个“家伙”从香港来信给他。结果是金庸的约稿信，古龙看了之后，难以置信，澡也不洗了，“光着身子躺在椅子上，半天不说一句话”。 

这段叙述十分有趣，出自于东楼之手，应该可信，之后古龙即开始为明报撰写《陆小凤系列》这个作品，作品很成功，也很精彩，尤其是前面的三部。即使是古龙的坚定拥护者也大都承认，古龙在写作《陆小凤系列》之前，已经进入了创作上最辉煌的时期。这实际上意味着，按照古龙自己的观点，金庸是前辈，他自己与前辈还有某种差距。同时，金庸对于古龙，也表示了很大程度的认可。 

以上陈述，还要结合另外一个事实来考虑，古龙是一个专业的武侠小说作家，他是靠写武侠谋生吃饭的，而武侠创作，对金庸来说，还只是一个副业性的工作。 

第二件事情是，现在看到的金庸的作品，是经过了十分精细的修改和琢磨的，而古龙的作品大都是在很短的时间内一气呵成的创作完成的，从来没有修改过。金庸作品整体的精致性，人物的完整性使得其作品的阅读构成了一种完整的体验。而从作品的整体来，古龙作品在创作水平上起伏很大，即使是一部作品里，不同的部分往往也有很大的差异，在文字、情节、人物上有比较大的修改空间。这也就使得古龙作品里一些很精彩的作品和部分受到了影响，形成的是一种残缺的美，不能不影响了读者的阅读兴趣。 

对于古龙的作品，假如进行较大的修订话，而这种修改不会伤害作品的本质，是能够使作品在文学界获得较大的重视的。毕竟，古龙对于现代创作技法的应用，比起金庸是要多一些的。然而，这样的修订，只能是一种假设了，在很多方面来看，包括创作上，古龙是独一无二的，找不到人给他修订作品了。 

第三件事情是，在七十年代的时候，古龙的名气之高，并非完全是他作品本身的影响，而是受到武侠电影的巨大推动，正如现在金庸的盛名在很大程度上受到武侠连续剧的推动。这实际上也是由于他们作品的自身区别所决定的。 

古龙的作品，人物的现代意识较强，个性突出，故事情节比较紧凑，节奏明快而有悬念，篇幅不长而有系列性，很容易改编成电影。古龙自己也做过编导等职务，代表作之一的《萧十一郎》甚至是先有剧本，后才改编的小说，他的其它作品，也有一些借鉴西方电影的表现手法的。而金庸的作品，比较强调文化背景，人物有比较厚重的继承感，情节跨越的年代较长，用电影作品难以表现出特色来，却更适合用连续剧的方式来再现。 

第四件事情是，古金的作品在气质上有着绝大的差别。应该说，他们的作品，在本质上都是传统气质的，这根本不同于黄易的作品，但彼此之间的差别却很大。 

金庸的创作，根植于中国几千年的文化传统，即使是从杨过到令狐冲再到韦小宝式的叛逆，也是属于传统理念的内在斗争。在气质上，金庸作品具有中国国花牡丹那种气质，这与中国人的传统审美情趣相一致，对金庸作品的阅读，几乎不需要中国人对近似于自发的观念做任何修正，因此老少皆宜，拥有最广泛的读者群。 

而古龙则完全相反，他实在传统的基础上借鉴西方，借鉴现代文学的手段，但他的作品在本质上其实并没有表现出西方文化的理念来，近乎绝对的男尊女卑观念就是良好的证明。因此，他实际上是两面不讨好的。古龙写出了人性的光辉的一面，也揭示了人性丑恶的一面，写人性的伟大，也写人性的悲哀，总之，往往通过一种叛逆的冲突来形成作品的张力和节奏感。因此，古龙笔下的美，是残缺的，是短暂的，这在气质上有些相似于日本的樱花，古龙自身的创作也是受到日本作家，如吉川英治和柴田炼三郎等人的影响。相应的，古龙作品的读者，就分布在一个比较狭窄的层面，他们身上，也常常能看到那种叛逆式的气质。 

如果搞清楚了以上四件事情，读者就会发现，要对古金作出所有人都以为公正的比较，几乎是完全不可能的。一个比较公平的结论是，按照一般武侠读者的视角，在大部分方面来看，金庸占有优势，但是从创组自身来看，古龙对于后世创作的意义可能更大一些。 

如果用古龙笔下的人物来做一个比较，那么金庸好比沈浪，古龙则是李寻欢；如果借用金庸笔下的人物呢，金庸是郭靖，古龙就是杨过。金庸那种侠者气质更让人敬仰追忆，而古龙的悲剧气氛则给人更大的震撼。

6. 说一说除了金庸古龙梁羽生温瑞安的作品之外的经典武侠小说

黄金时代过后，几乎没有什么经典小说了。网络上评价出的英雄志，昆仑之类，只是矮子里选高个，和黄金时代不是一个档次。
经典武侠小说没有，可比肩金古梁温的作者到有几位。
还珠楼主，是有大才情的人，蜀山可称绝。
倪匡，是个天才，一个有外星脑袋的人，写什么像什么。天龙八部中为金庸代笔，弄瞎阿紫眼睛。
黄鹰。作为小说作者，大家不是很熟悉，他是最有古龙韵味的模仿者。他做编剧排出来的电影，就无人不晓了。林正英的僵尸先生，就是由他编剧。

7. 武侠不止金庸，为何温瑞安，梁羽生的武侠少被拍成电视剧？

因为相对于温瑞安，梁羽生，金庸的武侠剧更加容易拍成电视剧，金庸写的武侠故事也比较长，人物关系比较复杂，而其他两位的小说不太容易改成电视剧剧本。也有媒体评价道，梁羽生写的武侠小说太过于寡淡了，人物写得没什么看点。而温瑞安的武侠小说水平则是参差不齐，没什么适合拍成电视剧的故事。

温瑞安早期写的四大神捕系列和神州系列故事节奏不够紧凑，人物也不够立体。而到了中期《逆水寒》和《会京师》两部小说，算是写得不错，但相比于金庸差距还是太大，比起古龙，更是远不可及。其中《四大神捕》系列也是被反复翻拍，故事已经没有什么看点了。

另一位的梁羽生，写得武侠故事数量和知名度都要比温瑞安更高，其实梁羽生是和金庸同一个辈分的，而且他的故事中也充满了武林侠义精神。他一共写了35本小说，比较知名的有《七剑下天山》和《白发魔女传》，其中《白发魔女传》算是被翻拍得最多的故事了，还有赵文卓主演的《七剑下天山》，也给大家带来非常深刻的影响。

其实主要是因为金庸的名气太大了，再加上他写的每一部小说都非常经典，所以给人一种感觉，还有说到武侠小说就只有金庸了。而到目前为止，金庸的作品也确实是被翻拍得最多的故事了，金庸已经成为了武侠小说的标杆和代表人物了，就像他故事里的令狐冲，杨过，郭靖等人物一样。而谈到温瑞安和梁羽生，一方面他们的知名度没有金庸那么高，另一方面他们故事里的人物，也不够金庸人物的那么有特点，所以一直以来金庸都是被翻拍的第一选项。

8. 金庸，古龙，梁羽生，温瑞安，还珠楼主，倪匡，卧龙生。哪一个比较出名！！

金庸、古龙、梁羽生是新派武侠三大家，加上温瑞安是新派武侠四大家。
其中金庸是当之无愧的武林盟主，无论艺术成就还是影响力，无人可与他抗衡。不仅武侠小说，放眼整个二十世纪中国文学，金庸也是数一数二的文学大师。他是真正的雅俗共赏，做到了“有华人处就有金庸”（二十世纪艺术界做到这一点的只有他和邓丽君）。

一代怪才古龙的名气仅次于金庸，在年轻人当中拥有很多忠实读者。
新派武侠开创者梁羽生的作品有儒雅之风，作品质量都有保障。
温瑞安的名气不亚于梁羽生。是金庸、古龙、梁羽生之后，新武侠的代表性人物。
卧龙生是台湾武侠除古龙外最有名的。
还珠楼主是旧派武林盟主，极具想象力、创造力，其《蜀山剑侠传》是鸿篇巨制；由于年代原因，当代读者了解他不多。
倪匡作品很杂，他的科幻小说更出名。单论武侠，不足与其他人相提并论。